Erving Goffman'ın dramaturjik modeli

Teatral bir performansta karakterler, bir senaryoyu temsil etmek için belirli bir senaryoda belirli rollerle etkileşime girer. Fakat rollerin temsili tiyatro ya da sinematografik özelliklerle sınırlı bir şey değildir..

Günlük yaşamımızda, yaşadığımız koşullara, etkileşime girdiğimiz kişilere ve performansımızın beklentilerine bağlı olarak sıklıkla farklı roller de yorumlarız. Bu şekilde, bazı teorik bakış açıları, insanın bir oyun oynuyormuş gibi diğerleriyle teması halinde hareket ettiğini düşünür. Özellikle, önerdiği şey Erving Goffman'ın dramaturjik modeli, yüz yüze sosyal bağlantıya odaklandı.

• Belki de ilgileniyorsunuz: "Jacob Levy Moreno'nun psikodrama: nedir?"

Goffman'ın dramaturjik yaklaşımında

Erving Goffman'ın yaklaşım ya da dramaturjik modeli sosyal etkileşimi yorumlamanın bir yolu Bu fikir, tüm etkileşimin diğerine veya olası gözlemcilere karşı temsil edilen bir performans veya rol olduğu ileri sürülür. Toplumsal etkileşimler ve sosyal yapımız, kendi kimliğimizin bir parçası olmak için içselleştirdiğimiz rollerin temsilinden daha fazla değildir..

İnsanların yürüttüğü herhangi bir sosyal durumda, etkileşimli bağlamlara bağlı olarak değişecek bir tür rol yorumlanmaktadır. Kişi, duruma ve niyetine göre kendine özgü bir bilgi türü gösterir ve benzerleri tarafından nasıl yorumlandığına bağlı olarak farklı cevaplar getirecektir. Tiyatrodaki gibi, Tüm etkileşimlerde önceden belirlenmiş davranış sınırları vardır, diğerlerinden önce yorumlamak için bir komut dosyası.

Bu modelin temel fikri şudur: insan, başkalarında ürettiği izlenimi kontrol etmeye çalışır. Etkileşimden bu izlenimi ideal halinize yaklaştırmak için. Her temasta, dış değerlendirmeyi değiştirmeye çalışırken gerçekliğe ve etkileşime ilişkin bakış açınızı ifade edebileceğiniz bir eylemler planı sunulur..

Erving Goffman'ın dramaturjik modeli sembolik etkileşimcilik anlayışının bir parçası, zihinsel ve durumsal durumun davranış performansını ve psikolojik yapıyı, etkileşimli bağlamda kullanılan sembollere atıfta bulunarak ortak anlamların inşası ve aktarımından etkilediği.

• İlgili makale: "Johari Penceresine göre 4 ilişki tarzı"

Sahne

Sosyal etkileşim, yazarın kuruluş dediği bağlamda veya belirli bir çerçevede gerçekleşir. Başka bir deyişle, etkileşimlerin yer aldığı ve izlenimlerin paylaşılacağı senaryo budur. Kişisel cephe veya içselleştirilmiş rol ve temsil ederken halka gösterdiğimiz kamu cephe veya imajından oluşur..

Bu senaryoda Fiziksel konum ve aktörler ve roller birleşiyor Aktörlerin kendilerini ifade edip yorumlayacağı sahneyi yapılandırmak için her birinin.

Aktörler ve etkileşimleri

Sosyal etkileşimin var olması için anahtar bileşenlerden biri, onları gerçekleştiren birinin varlığıdır. Etkileşen bu insanlar sözde aktörlerdir..

Bir etkileşimde farklı aktörler, bu insanların somut rolleri temsil ettiği ve performansı anlamak ve ona göre hareket etmek için kullanılacak izlenimleri paylaşan karşılıklı etkileşimi ifade eden bir kopukluk durumundadır.. Her iki konu aynı anda verici ve alıcıdır, ikisi de oyuncu ve izleyici.

Ek olarak, etkileşim sırasında gösterimler, aktörün kontrolü ve niyeti dışında kalan bağlamsal öğeler yoluyla hem gönüllü hem de bilinçli ve istemsiz olarak iletilir. İki tip element, diğerine göre yakalanacak ve yorumlanacak ve buna göre hareket edecektir. Bu gerçeğin bilgisi sağlar stratejik unsurların stratejik olarak kullanıldığını başka bir zamanda veya durumda olacaklarına dair farklı yorumlar vermek.

Oyuncu, seyircide yarattığı izlenimleri ele almaya çalışmalı, böylece amaçlandığı şekilde, çelişki içine düşmeden yorumlanmalıdır..

• Belki de ilgileniyorsunuz: "Paul Watzlawick'in insan iletişimi teorisi"

Rol veya rol

Roller, insanlar arasındaki etkileşimde temel bir rol oynamaktadır., yapılması beklenen davranış türünü gösteren belirli bir durumda. Genel olarak, her birinin hangi pozisyonda olması gerektiğini, statülerini veya kültürün söz konusu role verdiği anlamı gösterir..

Bu roller bir süreç içerir. bir kişiden diğerine bir etki kurulur, diğeri tarafından performans üretilmesi. Roller, akranlarımızla ilişkimizin temel bir parçasıdır ve senaryoya veya bağlamsal çerçeveye göre değişebilir. Ek olarak, aynı zamanda I'in kimliği veya kavramı ile de bağlantılıdır..

• İlgili makale: "28 iletişim türü ve özellikleri"

Dramaturjik modele göre kimlik

Benlik kavramı ya da kendisi Goffman modeli için, başkalarının izlenimlerinin manipülasyonunun ürününü öne sürdüğü, böylece kararlı ve övünen bireyin bir görüntüsünü hazırladığı bir unsurdur. Kimlik, insanın kendisi için yaptığı rollerden başkaları için yaptığı bir yapıdır..

Böylece insanlar performansları için genel bir kamu cephesi yaratırlar. Yaşamımız boyunca oynadığımız bu ana rol, rollerin çoğunun bütünleşmesi, kendini düşündüğümüz şey. Bu, insanların kendilerini ideal bir Benliğe daha da yaklaştırmaya çalışan başkalarına gerçekten bir görünüm sunduğunu varsayar..

Kimlik, ben, Sadece giydiğimiz maske seti., ne ifade edersek başkalarına yansıtırız. Başkalarının bizim hakkımızda etkileşimlerimizden yorumladıkları biziz..

• Belki de ilgileniyorsunuz: "Sigmund Freud'a göre, id, ben ve süper kahraman"

Sosyal durumları yorumlamak: anlamın çerçeveleri

Goffman'ın dramaturjik modelinin kavramlarından bir diğeri ise çerçeveninkidir. veya sosyal fenomenlerin anlaşıldığı ve konunun bilgi ve deneyimlerini düzenlemesine izin veren şema veya perspektif olarak anlaşılan çerçeve.

Bu çerçeveler veya çerçeveler büyük ölçüde kültür tarafından verilir ait olduğumuz sosyal dünyamızı ve onun bir parçası olan sembolizmleri, içinde yaşadığımız durumları yorumlama yollarını edindiğimiz, böylece çevre ile etkileşimlerimizi ayarlayabiliriz..

Belirli bir durumda ne olacağını bilmek, hem etkileşimin gerçekliğini anlamak hem de birey tarafından gerçekleştirilmesine katkıda bulunmak için unsur olarak kullanılacak olan bu çerçeveleri gerektirir. Bu çerçeveler birincil olabilir; doğal veya sosyal olayları anlamak için kullanılır, ancak bazen ikincil çerçevelerin, orijinalden farklı bir amaca sahip olmalarını ya da somut bir eylemle ilgili (sırasıyla, modifikasyonlar veya imalatlar) diğerinin algılarını bilinçli bir şekilde manipüle etmelerini gerektirir..

Bibliyografik referanslar:

• Chihu, A. ve López, A. (2000). Erving Goffman'da dramaturjik yaklaşım. UNAM, Meksika.

• Goffman, E. (1959). Günlük yaşamda benliğin tanıtımı. Çifte Gün Çapa. New York.

• Rivas, M. & López, M. (2012). Sosyal psikoloji ve organizasyonlar. CEDE Hazırlama El Kitabı PIR, 11. CEDE. Madrid.