Sosyal dramaturji etkileşim için 'cepheleri' nasıl zincirlediğimizi

Diğerleriyle olan etkileşimlerimizi sanki bir oymuş gibi analiz etmek mümkün, Sanki sosyal hayat bir maskeli balo gibi. Sosyal dramaturji diyoruz, insan davranışı ile ne yapılması gerektiği ve günlük etkileşimlerimizi kontrol eden kurallar üzerine yapılan çalışmalara odaklanan mikro-sosyolojik yaklaşım.

"Hayat bir tiyatro performansı." Sokrates, diyalogda tartışıldı Ziyafet, Hangi teatral tarz - komedi veya trajedi - gerçek hayata daha yakındı (trajedi üzerine bahse girdi). Bununla birlikte, önceki cümle aynı argüman boyunca savdığı argümanı değildir: yazarı, simgesel etkileşimcilik akımının yaratıcısı olan Erving Goffman'dır., Katıldığımız her sosyal etkileşimde, (bilinçli ya da bilinçsiz olarak) kendimizin somut bir görüntüsünü yansıtmaya çalışıyoruz., başkalarının bizi nasıl algıladığını değiştirmek.

Goffman için, kişiliğimiz içsel bir fenomen değil, farklı “maskelerin” toplamıdır. yaşam boyunca koyduğumuz şey: sosyal bir dramaturji.

Sosyal dramaturjiyi açıklama

Hem tiyatro hem de sosyal aktör, asıl amacı, etraflarındakilerle etkileşimlerindeki uyumu korumaktır.. Olumlu bir izlenim bırakmak için dramatik (sosyal) becerilere ve kostümlere sahip olmalıyız. ATREZZO Gerekli. Ancak, sahnede yer alan aktörler “durumun tanımlanması”, belirli bir ortama nasıl uyulacağını belirten yorumlamanın beklentileri ve sınırlamaları konusunda hemfikir olamazlarsa, bunların hepsi alakasızdır. ).

Bu sosyal dramatizasyonda gelişme - bu, sahne (başkaları için bir görüntüyü yansıtırken anlar) ve sahne arkası arasında nasıl geçiş yapacağınızı bilmek (bazen kendimizden önce koyduğumuz bir maske olan özel hayatımız) ve bir setten diğerine geçerken kolaylık göstermenin ve her zaman uygun bir gardırobun olmasını sağlamanın temel şartıdır. Sosyal Başarıların Değerlendirilmesi: Gösteri sırasında, nasıl davranacağını bilmeyenler oyuncu kadrosu için bir tehlike oluşturur ve ayrılmakla biter.

Ve biz hareket ederken, yorumlar, sürpriz, onay, ironi veya iğrenç ifadelerimiz, başkalarının bizde olduğu görüşünü şekillendirir: bunun farkındayız ve bu yüzden konuşmamızı yönetiyoruz, jestlerimizi düşünüyoruz ve tepkilerimizi izliyoruz. Hepimiz, her zaman hareket eder ve Rollerimizi, hareket ettiğimiz çevreye dayanarak, aynı şekilde uymaya çalışarak tanımlarız..

Roldeki bu uyum, diğerlerinden önce bu tanım, her anda, her etkileşimde gerçekleştirilen bir şeydir.. Bir dizideki oyuncular gibi, pilot bölüme (bir iş, bir ilişki, üniversitedeki ilk kursumuzu) iyi tanımlanmamış bir karakterle başlayabiliriz ya da en azından, işitme. Oradan, yaşamlarımızı karaktere uyum sağlamaya adadık, en azından o seriyi askıya alana kadar ve bu maskeyi atmamız gerekiyor (bir işten kovuluruz, boşanırız, lisans alırız, vb.)..

İmaj, gizlenme ve ahlaki

Goffman'a göre, bu sosyal dramaturjide insanlar her birbirimize karıştığımızda idealize edilmiş bir görüntü sunmaya çalışırlar, basit bir nedenden ötürü, tarafımızdan saklanabileceğini düşündüğümüz yararlardan emin olmamız:

• Makalemizin hazırlanma sürecini saklıyoruz. Saatlerce bir ders hazırladıktan sonra, yaşamı boyunca bilindiğini taklit ettiğini söyleyen öğretmen gibi, performansımızın sadece “nihai sonucunu” sunmayı tercih ediyoruz. Yanlış görüntüleri yansıtacak veya senaryoyu ezberleyene kadar birkaç kez tekrarlayacak bir şey yok; perde arkasında.
• Kağıdı almak için yapılan kirli işleri gizliyoruz.. Karakterimiz, üreticilerin bize vermelerini istemeden önce 'hak etmek' için yaptığımız her şeyle uyumsuz olabilir. Dürüstlüğü satan bir adaya gelen ve adanın tepesine çıkan bir politikacıyı düşünün
• Harekete devam etmemizi engelleyen şeyi saklıyoruz. Hakaretleri susturur ve teklif etmeyi seçtiğimiz imajı etkileyebilecek aşağılanmalara tepki göstermekten kaçınırız.

Ervin Goffman’ın kendisinin de söylediği gibi, “ajanlar olarak bireyler, kendilerini yargılamak için uygulanabilecek birçok kurala uyduğu izlenimini sürdürmekle ilgileniyorlar, ancak bir kişi, oyunculuk olarak ahlaki sorun hakkında endişelenmiyor bu kurallara uymak, ancak onları yerine getirdiğine dair ikna edici bir izlenim bırakmanın ahlaksız bir sorunu.. Faaliyetimiz büyük ölçüde ahlaki temellidir, ancak gerçekte, oyunculuk olarak ahlaki bir ilgimiz yoktur.. Oyunculuk olarak biz ahlak tüccarlarıyız ". Doğru olacak mı?

Roller teorisi, toplumdaki rolümüz nedir? Roller, grubumdaki rolümün ne olduğunu bilmeme izin veriyor. Rolü iyi oluşturmayın ya da uygulanan birine uyum sağlayın, rolün gerektirdiği tehlikelerden bazıları