Almudena Grandes'in en iyi 66 ifadesi

Almudena Grandes, en iyi bilinen ve beğenilen İspanyol yazarlardan biridir. Zarif ve lirik nesiriyle ün kazanması için mancınık.

Almudena Grandes'in cümleleri büyük bir duyarlılık ifade eder. günlük hikayelere, duygularımızı deneyimleme şeklimizi renklendirebilecek farklı nüanslara ve ilişkilerin bizi değiştirme biçimine doğru.

• İlgili makale: "Ünlü kitap ve yazarlardan gelen 100 cümle (temel)"

Almudena Grandes'in en iyi cümleleri

Daha sonra bu yazının parçalarını, yansımalarını ve cümlelerini seçeceğiz..

1. Henüz ceset değiller ve ölümden korkuyorlar ...

Varoluş paradoksları hakkında: nefes almak yaşamla eş anlamlı değildir.

2. Yardım istemek için çok cesur olmak zorundasın. Ama kabul etmek için cesur olmalısın.

Gururun bizim için olabileceği balast hakkında.

3. Üstün anne her iki defa tekrarladı, dalları gövdeye ulaşmadan önce ayırmanız gerekiyor..

Kötü alışkanlıklar en kısa sürede durdurulmalı.

4. Gerçekleri ihmal etmek, rafine bir yalan çeşitliliğinden başka bir şey değildir..

Ahlaki olarak, bilgiyi bilerek gizlemek dolandırıcılık değildir.

5. Sadece bir İspanyol hikayesi, her şeyi mahvedenlerden biri.

Almudena Grandes'ın ülkeye trajik bakış açısını gösteren ifadelerinden biri..

6. Bizi sadık kılan, daha iyi kılan aynı sevgi, her şeyi bir kenara atmaktı..

Bağlama bağlı olarak, aynı duygular yapıcı veya yıkıcı olabilir.

• İlgili makale: "8 duygu türü (sınıflandırma ve açıklama)"

7. O gece birçok şey oldu, sözler, jestler, hayatı boyunca hatırlayacağı sessizlikler..

Almudena Grandes'ın stilize nesirinden bir örnek.

8. (...) Yapım aşamasında binaları parlatan bu üzücü koku, yosun ve ıslak toprak..

Çok özel bir his hakkında.

9. Kayınbiraderleriniz ne kadar nadirdir, değil mi? -Evet, onlar Madridli. -Bu olacak.

Espri anlayışın bir örneği.

10. Verebileceğim kadar, bana uyduğundan daha fazla sevgi olmuştu. Çok fazla aşktı. Ve sonra, hiçbir şey.

Bir elasyona geriye dönük bakış.

11. Dolayısıyla, kesin olarak ancak tarafların birbirini görmezden geldiğinde parçaların toplamına eşit olduğunu kesin olarak söyleyebiliriz..

Bir başkası için çatışmaların ve kayıtsızlığın toplumsal dokuyu tahrip ettiği yolun bir başka yansıması.

12. İyi bir yazar herhangi bir şey hakkında yazabilir ve herhangi bir konuda literatür yapabilir ve kötü bir yazar bu yeteneğe sahip değildir..

Bu sanatsal model hakkında bir ipucu.

13. Zaman her şeyi yerine koyacaktır, öleceğim ve bir dakika önce bana söylediklerinize pişman olacaksınız, ama o zamana kadar sizi kaybetmeye istekli değilim ...

Duygular, şeylerin rasyonel ve bilinçli analizinin üstünde olduğunda.

14. Dünya kendi etrafında ve çıplak ve bağlı bedenlerimizin hemen altındaki güneş etrafında dönmüştür. Ötesinde her şey vardı. Bunun ötesinde, kış, buz, çirkin, toprak karının kaygan ve kirli durumu, çamurlu ve insanların ayak izlerinin yarısı kesildi, birçok masum ve suçlu insan, sadık ve hain, bilinçli ya da ayak izlerinin, çocuklarının geleceğinin donmuş kaldırımlarına, torunlarına, suçlu bir ufka, ıssız, temiz manzaradan farklı, bir kez miras alacağına inandıkları güzel, parlak renkli bir kağıda sarılmış yara.

Tanımlamanın geçişi, malzemeden ziyade duygular üzerine odaklanmıştır..

15. Onun yanında yattığını gördüğümde, sadece bir şeyi düşünebiliyordu; yarın belkide sahip olmayacağım, yarın gidecek, yarın bu yatakta yalnız kalacağım ... Her dakika, her dakika tartılacak, her dakika küçük, kişisel bir sonsuzluk sınırları içinde kendini göstermeye kadar gerilmiş her dakika.

Hakkında beklenen kayıp korkusu.

16. Ne için? İşlerin nasıl olduğunu anlamak için. Az mı düşünüyorsun Varlığımızın dayanılmaz ıstırabını hafifleten, dünyaya ait olan evrenin ölçülemez büyüklüğünün bu sefil tutamında kuralları formüle etmeye çalışmak.

Belirsizlik derecesini azalttığımız farklı şekillerde.

17. Onu o kadar çok sevmiştim ki, o sırada ayaklarımın altında bir tabanım olmadığını ve midemin merkezinde boşluğun, başımın mutluluğundan çok daha yüksek bir fiyat, asla başıma gelmediğinden emin olduğumu hissettim. Çıplak vücudunun aydınlık orantısızlığını hatırlatarak tekrar iğrenme ve utanç hissederdim, kalbimde soğuk bir his ile uyuşan bir tutam ısı tutmayı başardım.

Bu metin parçası, büyük ölçüde koşulsuz bağa dayanan geleneksel romantik aşkın bir örneğini ifade eder..

18. Ne vahşeti, ne sürgünü ne dehşeti, ne de asla bitmeyen ve dış ve içini yok eden bu korkunç yenilgi, iç şehirlerin düzlemlerini siler, sevginin kurallarını saptırır ve nefretin sınırlarını aşar. iyiyi ve kötüyü tek bir şeye, çirkin ve soğuk ve ateşli, hareketsiz hale getirmek, ne dehşet verici bir yaşam, akan olmayan bir nehir, içinde kendini hiç kaybedecek bir deniz bulamaz.

Mükemmel ifade gücüne sahip bir metin bu yazar tarafından.

19. Joy, beni güçlü kılmıştı, çünkü (…) Amaç, nihayet, yüzleşmek için değersiz olmayan hataların bile olmadığı, iş, emek, suçluluk, sorun, dava olmadığı, hiçbir hata olmadığı öğretildi. sevinç.

Sıkı çalışmanın ruhunu veren güç üzerine.

20. Çöller çok yavaş bir şekilde geliştiği halde, çim zemin üzerinde düşünenlerin gözlerinden daha erken zemine yayılır ve bu nedenle bir kişinin elmaların içinde yetişmediği bir gün hatırlaması zamandan çok zaman geçirmek zorunda kalır. yeryüzünde, elmaları mutlaka ağaçlardan düşer..

Sadece yıkım olduğu görülse bile yaratılışın çekirdeği yatıyor.

21. O zaman ağlayacak, umutsuzluğa düşecek, kendisi için güzel şeylerin gerçek bedelini ödemeyi öğrenecek.

İlişkilerde acı çekmenin diyalektiği: her zaman daha fazla kaybeden aynı kişi değildir.

22. Onu orada ilk defa gördüğüne ikna oldu, Raquel Fernández Perea, tuzaksız, süslemesiz, bahanesiz, belki de maskelerinden daha güzel bir güzellik.

Almudena Grandes, dürüstlüğünün ötesindeki kişiye yakından bakıyor.

23. Erotizm ile pornografi arasındaki fark, etimolojik olanın yanı sıra, mesajın alıcısının tutumu ile, okuyucunun tutumu ile de ilgilidir..

Kültürel ürünlerde sadece ürünün kendisi değil, beklenti ve tüketicinin rolü.

24. Mutluluk beklentisi, mutluluğun kendisinden daha yoğundur, ancak başarılı bir yenilginin acısı her zaman en kötü hesaplamalarının öngördüğü yoğunluğu aşıyor..

Trajik bir asimetri.

25. Küçüklüğümden beri hep yazar olmak istedim, başka bir şey olmak istediğimi hatırlamıyorum, çünkü küçük olduğumdan beri bu hayatta en çok okumayı sevdim.

Bu sanatçının otobiyografik bir notu.

26. Tek istediğim onun yanında yaşlanmak, her sabah uyandığımda yüzünü görmek, her gece uykuya dalmadan bir dakika önce yüzünü görmek ve ondan önce ölmek oldu..

Almudena burada açıklar çok yaygın olan romantik özlemler.

• Belki de ilgileniyorsunuz: "Beklentileriniz ilişkinizi nasıl etkiliyor?"

27. İlk romanların her zaman garip olduğunu düşünüyorum çünkü ilk kitabınızı yazarken çekmecede bitecek bir kitap mı yoksa bir kitap mı yazdığınızı bile bilmiyorsunuz..

Edebiyat dünyasında ilk eserleri yazma tecrübesi hakkında.

28. Her şey vardı ve belirsiz, evrensel bir heyecan seyircinin damarlarından akarken, daha parlak, daha kalın kan yapabilen parlak ve kalın bir sıvı olarak görülüyordu..

Dengesizlik bağlamının tanımı.

29. Daha önce yazmak için okumak zorunda kaldı. Yazmaya başlamak, çok fazla okumanın bir sonucudur, Alicia aynayı geçtiğinde olduğu gibi, aynadan geçmek gibidir. Okuma ve yazma spekülatif eylemlerdir.

Birinin kültürel seviyesini, söyleyecek bir şeye sahip olmak için genişletmek gerekir..

30. Cambaz ipinde yürürken mutluyduk, çelişkilerin enfeksiyonunda çiçek açtık, kendimizi daha önce yere bakmadan, gökyüzüne bakmadan, gökyüzüne bakmadan, bir paradoks labirentinde bulduk.

Duyguların hüküm sürdüğü ve yoğunluğunun planlama ihtiyacını gizlediği bir durum hakkında.

31. Tökezlediğim bazı görüntüler, neredeyse istemeden, bana bunun arkasında bir hikaye olduğunu söylüyor. Ve yaptığım şey, her zaman gerçekleşmese de, onu açmanın bir yolunu bulana kadar bir hikaye vaat eden bu görüntüleri döndürmektir..

Bu fragman bize görünüşe göre basit veya kaotik bilgide kalıpları görmenin çok kişisel bir yolunu anlatıyor..

32. Bilinen, neye yakın olduğu ve neyle ilgilendiği hakkında yazmak gerekir. O zaman olan şey, tüm insanların temelde çok benzer olduğu ilkesine dayanan iletişim mucizesidir..

Gerçekten iletmek için Kendisi için neyin duygusal etkileri olduğu hakkında konuşmalısın..

33. Bütün insanlar benzerdir çünkü kaba yaratıklardır, sonuçta çok basitler. Ve ortak yönleri arasında, sadece seks değil.

Her bir bireyin kişiliği, aramızdaki her bireyin arasındaki bağıl farklılıkları basar..

34. İnsanlar arzu isteyen varlıklardır ve çaresizlik kendi özünü alır, onları süzer, bağırır, mahveder, mahveder, aldatıcı yolla, şeylerin kaderine, sebzelerin yorgunluğuna götüren temperli ve aldatıcı yoldan çıkarır tozlu, gömülü ve atıl minerallerin.

İnsan durumunun bir yansıması.

35. Hepimiz korktuk, zengin ve fakir, kültler ve eğitimsiz, hepimiz çok korktuk.

Korkunun sınıfları anlamadığı durumlar vardır..

36. Yaz aylarının son günleri çok üzüldü, öyle ki Rachel geri dönmeyeceklerini hissettiler, ama ayrıldılar, begonvil ve zakkumlardan, portakal ağaçlarından ve zeytin ağaçlarından, deniz kokusundan, limanın gemilerinden, beyaz badanalı duvarlardan ve beyaz evlerden, çiçekli pencerelerden ve üzümlerin gölgesinden, yağdan altından, sardalyadan gümüşden, safran ve tarçından gizemli gizemlerinden, kendi dilleri ve renkleri, güneş, ışığın, mavinin, çünkü onların geri dönmesi, eve dönmek değildi, çünkü hiç kimse bu kelimeyi söylemeye cesaret edemese de, sadece İspanya'ya geri dönebildiler..

Anlatım dolu bir anlatı parçası.

37. Çok zaman geçti, bana söyleyecekler ve haklı olacaklar, ama siz hala bilmeseniz de, hepimiz hala ayakkabılarımızda diktatörlüğün tozunu taşıyoruz..

Bu psikolojik depozito belirli tarihi travmalar bırakıyorlar ayrılmak gerekiyor.

• İlginizi çekebilir: "Travma nedir ve yaşamlarımızı nasıl etkiler?"

38. Korkmanız gereken diğerleri, hangi tarafa baktıklarını tahmin etmenize izin verenler. Bunlar her zaman hayal ettiklerinizin tersi yönde bakanlardır..

Diğerlerinin niyetleriyle ilgili belirsizlik bir korku kaynağı olabilir.

39. Hepimiz aynı anda kandırılıyoruz, çünkü aptal olduğumuz için değil, iyi insanların kandırması kolay olduğu için.

Her şeyi bilmek mümkün değil ve bu nedenle cehaletimizi yönetiyoruz.

40. Eğitim, eğitim ve öğretim dediler; Bir slogan gibiydi, defalarca tekrarlanan bir slogan, dünyayı düzeltmek, şeyleri değiştirmek, insanları mutlu etmek için sihirli formül. Her şeyini kaybettiler, kapasitelerinin, akademilerin, fırınların, telefon santrallerinin çok altında olan pozisyonlarda çalışmaya devam ettiler, ancak bunu bıraktılar. Her zaman buna sahiptiler.

Bir bakış açısı, sadece eğitim talebinde bulunabilir ve diğer ihtiyaçları gözetimsiz bırakabilir..

41. Korku ayrıca onuru, cömertliği, adalet duygusunu dışlar ve hatta zekâya zarar verir, çünkü gerçeklik algısını değiştirir ve her şeyin gölgesini uzatır. Korkaklar kendilerinden korkuyorlar.

Korku birçok insan erdemini ortadan kaldırır..

42. Güzellik bir canavardır, sürekli fedakarlıklarla yerleştirilmesi gereken kanlı bir tanrıdır..

Estetik takıntılı olabilir.

43. Sonra sessizliğin, bilmeyenlerin belirsizliğinden ziyade sessiz olanlara ağırlık verdiğini düşünüyordu..

Kendini ifade edememek olgusu Cehalet hissetmekten daha acı verici olabilir.

44. Yiyecek hiçbir şey yememekten çok daha kötü kıtlıklar olduğu için, kötü hava koşulları altında bir barınak bulunmadığı kadar zalimce, fakirlik, fayans veya lambalar olmayan bir evde yaşamdan daha fazla boğucu yoksulluk. Bilmiyordu ama ben yaptım.

Hayatın zalim tarafında bir yansıma.

45. Normalde, bir roman veya hikaye koleksiyonu yazarken, genellikle görüntülerden başlarım: Caddede yürürüm ve bilmediğim her insan karakter olarak değer verir; her yeni durum, bir argüman olarak; Olmadığım her yer, bir sahne olarak değer veriyorum.

Yaratıcı süreç hakkında bir yorum.

46. ​​Komik biri, erotik bir roman yazdığında herkesin muazzam derecede yoğun [cinsel] bir yaşamı olduğunu ve birileri cinayet romanı yazdığında kimsenin komşusunu suçladığını varsaymadığını, ne de bilim yazması gerektiğini söyleyen bir yazar olduğunu varsayması komiktir. kurgu üçüncü aşamada bağlantı kurdu.

Mizah duygusu, sanat ve sanatçı arasındaki ilişkiyi algılayış şeklimize uygulanır..

47. Bir romanı bitirmek dramatik bir şeydir. Sonları yazdıkça daha çok acı çekiyorum. Bir romanın sonunu başarmanın nabzı vardır, çünkü bunu başardınız. Bitirmek sizi evinizden çıkarmak gibi bir şey. İtiraf ediyorum hayatımın en korkunç anlarından birinin bir romanı bitirdikten sonraki gün olduğunu itiraf ediyorum.

Almudena Grandes'in yazının nasıl yaşadığına dair cezalarından bir diğeri.

48. Çok fazla aşktı. Çok büyük, çok karmaşık, çok kafa karıştırıcı, riskli ve verimli ve acı verici. Verebildiğim kadarıyla, bana uygun olandan daha fazla. Bu yüzden kırdı. Bitmedi, bitmedi, ölmedi, sadece kırıldı, çok yüksek bir kule gibi geldi, çok yüksek bir bahis gibi, çok yüksek bir umut gibi.

Yeniden özetleme sevgi dolu bir hikaye.

49. Hiçbir şey söylemedi, hala gülümsüyordu. Uzandı ve kontak anahtarını çevirdi. Motor başladı. Kristaller sislendi. Dışarısı donmuş olmalı, davlumbazdan kaçan bir buhar perdesi. Koltuğa yaslandı, bana baktı ve dünyanın aşağı indiğini, dünyanın aşağı indiğini anladım..

Duygularla dolu bir pasajın parçası.

50. Dizlerinin üstüne oturdum. Kollarını çevreme koydu ve beni öptü. Dilinin tek teması vücudumun karşısına geçti. Sırtım titredi. Hayatımın nedeni o sandım. Onun yokluğunda yüzlerce kez formüle edilmiş, son zamanlarda şiddetle reddedilen, fakir, ortalama ve acıklı eski bir düşünce idi..

Romantik dayalı Almudena Grandes metinlerinden başka.

51. İşimdeki olgunluk, şimdi bir romana başladığımda yüzde yüz tanıdığım. Hikayesi çözülmüş ve yapı kapalı, bir defterim var, kaç bölüm olduğunu, her birinde ne olduğunu ve hatta ne kadar sayfa olacağını ve o ana kadar yazmaktan hoşlanmadığımı biliyorum. Ama o zaman yazıda doğal bir duygu var, bu bir macera ve yazının olabileceğini hissettiğinde, daha önce karar verdiğin şeyin senin için yararsız olduğunu.

Yazarın sanatsal evrimi üzerine bir yorum.

52. İnanması gereken fiil, tüm fiillerin en geniş ve en darı olan özel bir fiildir..

Birinin kendi beklentilerine yansıması davet eden bir cümle.

53. Çok uzun zaman önce, bu semtte, mutluluk da direnmenin bir yoluydu..

Yerel ile bağlantılı bir yaşamın portresi.

54. María Gracia da yalnız. Ayrıca evlendi, çocuğu olmadı, eşi onu terk etti, başka bir şey bulamadı, daha iyi yaşadı, hiç olmadığı kadar kötü yaşamadı..

Bu metin, yazarın birçok karakterini canlandırdığı lirik tarzı gösterir..

55. Çalışmaya başladığımda çok yorgundum, ama bu bir avantajdı ve bir rahatsızlık değildi. Evin rutini, çocuklar, öğrenci velileriyle buluşma, Noel kıyafetleri, karnaval, kursun sonu, öğretmenlerle randevular, aşı takvimi ve diğer şeyler, çalışma günleri öyle gözükmüyordu.

Bir yol hayatın olumsuz durumlarını tersine çevirmek.

56. Daha genç olsam çok endişelenmezdim, çünkü krizler için kendimi emmek zorunda kaldıklarım, oğlum. Ama yapabilirdik, güçlüydük, acı çekmeye, göç etmeye, savaşmaya alışkınız..

Mücadele ile işaretlenmiş bir yaşamda.

57. Fakat yüzyıllardır onurlu bir şekilde nasıl fakir olunacağını bilen İspanyollar, asla nezaketsiz olacağından haberi olmamış.

İspanya tarihine bir bakış.

58. Hiçbir şey özgür olmadığı için, konyak onu başka bir yarışa adadı. Şimdi kırmızı bir deri gibi görünüyor, genel olarak kırmızımsı bir yüz, özellikle elmacık kemikleri, gün geçtikçe fethetmek ve burnunun tabanına dalan kırık damarlarla dolu..

Orijinal bir açıklama.

59. Çünkü eylem, yansıma düşmanıdır ve artık düşünemezdi.

Birinin davranışını ikilikten açıklamanın bir yolu.

60. Madrid'in merkezinde bir mahalledeyiz. Adı önemli değil, çünkü saygıdeğer alanlar, eskiler oldukça eski olan birkaç eski mahalleden herhangi biri olabilir. Bu çok fazla anıt içermiyor ama güzel, çünkü yaşıyor.

Malzemenin ötesine geçen estetik bir kalite var..

61. Tam olarak böyle olmadığını biliyordum, bu doğru değildi, ama gerçek de ortadan kayboldu ve aynı şeyi düşünmeye devam ettim ve güzeldi, birilerini hissettim, eminim, böyle anlarda merak ettim..

Oblivion kendini aldatma yol açabilir.

62. Yalnızdım, yalnızım, konuşamıyorum, bu belki de en kötü yalnızlık şekliydi..

Bir yansıma yalnızlık hakkında.

63. Kadın olmak, bir kadının cildine, iki X kromozomuna ve türün erkeğinin ürettiği yavruları gebe bırakıp besleyebilme yeteneğine sahiptir. Ve başka hiçbir şey, çünkü her şey kültür.

Cinsel farklılıklar hakkında.

64. Otuz yıl önce, çocuklar yoksulluk, aynı zamanda ebeveynlerinin saygınlığını, küçük düşürülmeden, değer vermeden, gelecek için savaşmadan fakir olmanın bir yolu..

Sefaleti yaşamanın farklı yolları hakkında bir nüans.

65. Kendine acıma çok zor bir ilaçtır.

Bağımlılık yapabilir.

66. Ölümsüz hikaye, ölümlü bedenlerin sevgisiyle kesiştiğinde garip şeyler yapar.

Devamlı olan ile son kullanma tarihi arasındaki çelişki.