Psikopatoloji ve sinema, gerçeklik mi kurgu mu?

Psikopatoloji, yedinci sanat tarihinde çok günümüzde olmuştur.. Sınırsız sayıda film bize psikologlar, psikiyatristler ve hepsinden önemlisi, zihinsel bir rahatsızlıktan muzdarip insanlarla ilgili hikayeler anlattı. Konu çizgisi psikopatoloji olmasa bile, her karakterin arkasında psikoloji bilimi bulunmaktadır..

Gerçek şu ki Psikolojik bozukluklar, onların belirtileri veya hasta ile profesyonel arasında kurulan ilişki hakkında yapılan açıklamalar her zaman doğru değildir.. Bazen, entrika ve gizem duygusu uyandıran sürpriz öğesinin araştırılması, senaryo yazarlarının, yönetmenlerin ve aktörlerin, temelden ve bilimden uzaklaşarak, temsil etmek istediklerinin çarpık bir görüntüsünü göstermesine neden olur..

Psikiyatri olmasaydı, filmler onu icat etmek zorunda kalırdı. Ve bir anlamda, onlar yaptılar ".

-Irving Schneider-

Sürpriz faktörünü elde etmek için tutarsızlıklar

Bazen, kıvrık buklelerin "kıvrılması" gerektiğinin anlaşıldığı, olayların görkemli doğasının, çoğu durumda bilgi yerine duyumları aramak için sinemaya giden seyirciyi etkilediği anlaşılmaktadır. ancak, Üç ana açıdan tutarsızlıklar vardır:

• Şiddet ve saldırganlık çok sık akıl hastalığı ile ilişkilidir Bu duygu ve gösteriş derecesine ulaşmak için. Psikolojik bir problem sunan filmlerden sayısız karakter agresif, sadist ve gerçekte başlarına gelenler ile ilgisi olmayan karanlık bir yanı olarak gösteriliyor. Dolayısıyla, bu istatistiki olarak gerçeklikten uzak olmasına rağmen, bu tür insanların tehlikeleri ile ilgili sosyal damgalanmanın ortaya çıkmasını desteklemektedir..
• Benzer sınırları birbirine geçen psikopatoloji kılavuzlarında yer alan farklı hastalıklar vardır. ve tanısal sınırlar örtüşüyor. Örneğin, borderline kişilik bozukluğu bipolar bozuklukla karıştırılır veya ikincisi, depresif ve manik ataklar yeterince yansıtılmaz. Bazı filmlerde bile, aşk bozukluğun tedavisi olarak gösterilir..
• Terapistin görüntüsü çarpık bir şekilde temsil edilir.. Psikiyatrist Pilar de Miguel, sinemada profesyonellere çok iyi ya da çok kötü bir tedavi verildiğini açıklıyor. Öte yandan, hastalarıyla sınır koyamazlar..

Öyle bile olsa, iyi işleri ve doğru belgeleri öğrenebileceğiniz ve takdir edebileceğiniz filmler var. Bununla birlikte, bazı durumlarda ihtiyaç duyulan drama ve hikaye ile duyguların güçlendirilmesi gerektiği anlaşılmaktadır. Belki de izleyicinin aklında tutması gereken şey, bir filmin gerçeği değil temsili olmayı bırakmamasıdır..

Daha iyi ... imkansız

Daha iyi ... imkansız hepimizin obsesif-kompulsif bozukluk (OKB) ile ilişkilendirdiği film, OKB'nin semptomatolojisini kahramanın kişiliğiyle ilişkilendirmek.

Melvin'in belirgin karakteri, bu rahatsızlıktan muzdarip olanların aynı kişilik özelliklerine sahip olduğu konusunda yanlış bir fikir üretebilir., ama bu nahoş özellikleri, filmin bize gösterdiği gibi ciddi temizlik ritüelleri, simetri ve tekrarlama gibi obsesif-kompulsif bozukluk belirtilerinden ayırmalıyız..

"Dr Green, obsesif-kompulsif bir bozukluğu nasıl teşhis edebilirim ve burada birdenbire ortaya çıkarsam şaşırır mıyım? ”

-Melvin-

Prömiyerinden sonra, Seyircilerin çoğu, obsesif-kompulsif bozukluğu, tatsız ve kötü huylu insanlarla ilişkilendirdi., Bunun yanında küçük bir sevgi ve iyi arkadaşlıkla semptomlar azaltabilir veya hatta kaybolabilir. Yukarıda belirtilen senaryo lisanslarına girdiği anlaşılıyor, ancak ikisi de gerçek değil, ikincisi daha az.

Havacı

Film Havacı Martin Scorsese, milyoner, üretici ve iş adamı Howard Hughes’un hayatının bir bölümünü anlatıyor, Leonardo DiCaprio tarafından oynanan karakter.

Psikopatoloji açısından, bu film bize obsesif kompulsif bozukluğun gelişimi ve evrimini çok başarılı bir şekilde gösteriyor.. Her şey bir annenin oğlunun hasta olduğu korkusuyla işaretli bir çocukluktan başlar, tutku ve zorlamalarla işaretlenmiş bir yetişkinliğe kadar eksantriklik ve mani dolu bir gençlikten geçer.

Filmde Howard Hughes'un mikroplarının terörünü izleyebiliriz. Sabunu her yere taşıdı ve bulaşmadan kaçınmak için kan akana kadar ellerini zorladı..

O zaman böyle bir bozukluk tanımı yoktu, bu yüzden hiçbir zaman tedavi edilmedi. Ancak, ona eşlik eden tüm semptomlar ve ürettiği ıstırabın (filmdeki mükemmelliğe yansıyan) neredeyse kesinlikle acı çektiğini gösterir.

hatıra

Christopher Nolan'ın filmini ve başarılarını tartışmadan önce, antegrad amnezinin neyi içerdiğini açıklamalıyız. Büyük bilinen retrograd amnezinin aksine, geçmişten gelen şeyleri unutarak, Bu hastalık temel olarak yeni şeyleri öğrenme ve ezberleyememe ile karakterizedir.. Anterograd amnezi sunan kişi, aynı anda olan her şeyi unutur, çünkü bilgiyi uzun süreli hafızada saklayamaz. Onun için hiçbir şey kalmıyor çünkü büyük bir mekansal-zamansız oryantasyon içinde yaşıyor. Her an, tekrar ve tekrar aynı nokta..

Filmin çoğunu ve anlatı yapısını açıklamadan, hatıra Bu hafıza tezahüründen muzdarip olan kişinin acısını ve özelliklerini oldukça doğru bir şekilde yansıtır..

Bu sayede, filmin komplolarından ayrıldığı gizemi çözmek için kahramanın parçası üzerine notlar, fotoğraflar ve dövmelerle oluşturulan sistemi biliyoruz.. Stratejisi hatırlamak değil, kendisine sunulanları bildiğini onaylamaktır.. Yönetmenin amacı, izleyicinin, bilinçli bir şaşkınlık haliyle, kahramanı ile empati kurmasını sağlamak ve onu almak gibi görünüyor..

belki hatıra antegrad amneziyi mükemmel bir şekilde yansıtmıyor ama evet Bizi bu belirsizlik ve kahramanın şaşkınlığı durumunda tutabilir. 

“Ne kötü bir hafıza, sadece geriye çalışan şey!”

-Lewis Carroll-

Gördüğümüz gibi, Sinema, sadece eğlencenin ötesinde, öyküleri ve karakterleri sayesinde bilgiye, yansımaya ve empatiye açılan bir kapıdır. Başkalarının deneyimlerinden, hatta kurguyla bile içmeniz, ulaşabileceğimiz bir şeydir. Şimdi, eğer istediğimiz şey daha derinlemesine bilmekse, psikopatoloji dünyasını ideal, kılavuzlar ve uzmanlar aracılığıyla bilgilendirmektir..

kaynakça

Deliliğin görüntüleri. Sinemada Psikopatoloji Beatriz Vera Poseck tarafından. Kalamar Baskıları. Madrid, 2006